上海朵云轩2019春拍中国古代书画专场精选_资讯_

朵云轩2019年春拍，我们为各位藏家奉献了古代书画的众多精品。陈继儒、董邦达、傅山、任伯年、陈鸿寿、赵之谦、翁同龢等人的作品最为耀眼。书画历来是中国收藏门类的焦点，古代书画中包含着永恒的经典，具有不可替代的价值。

蒲华富贵长寿

设色纸本立轴

146×77 cm

本次古画专场中，有件董其昌的密友陈继儒的《墨梅》大轴。陈继儒（1558-1639），字仲醇，号眉公、麋公，明代文学家、书画家。华亭（今上海松江）人。年二十九，焚儒衣冠，隐居小昆山之南，绝意科举仕进。后居东佘山，杜门着述。他学识广博，诗文、书法、绘画均所擅长，并喜爱戏曲、小说。

“达则兼济天下，穷则独善身。”深受儒家文化浸染的陈继儒饱读诗书，志存高远。但生活的嘉靖、万历时期，正是明代官僚党派集团之间斗争最为激烈、尖锐、复杂的年代，未足而立之年的陈继儒即选择了抛弃功名，“取儒衣冠焚弃之，隐居昆山之阳，构庙祀二陆，草堂数椽，焚香晏坐，意劐如也。”壮年之后，他更是绝意科举，对朝廷的征召屡屡以疾相辞，选择了潜心研究学问的生活。他在编书着述、写诗绘画中，坚持操守，砥砺名节，亦塑造了其鲜明的个性特征。诚如明朝末年书画家黄道周给崇祯皇帝上疏中所言：“志向高雅，博学多通，不如继儒。”隐居生活中的陈继儒崇尚松、竹、梅的品行，在家乡的东佘山购地建房，广植松、杉，移植上百株古梅，与梅相伴，过着“一日看花一百回”的平淡而又闲适的生活。他一生写下以梅花为主题的诗作多首，尤其是以梅为素材的题画诗，无不风格俊朗，隽拔清爽，书风潇洒，寄托了一位文人画家“自古英雄多负心，也应难负梅花月。”的独特情怀。他笔下的梅花多姿多彩，富有生气，与他平日的爱梅之情感、观梅之细致、品梅之入味是分不开的。这件作品画出了一株老梅的高洁品格，也饱含作者本人的精神写照。

瞿子治墨竹

水墨绢本立轴

88.5×32 cm

董邦达，清浙江富阳人，雍正十一年进士，一生官运顺达，干隆九年曾三次升迁，十一年擢内阁学士，以后更连任工部、礼部尚书直至去世，是个备受皇帝恩宠的词臣。他擅画山水，取法元人，渴擦密皴，盘郁磅礴，自成家法。由于深得干隆宠爱，故进御者极多，且大多有干隆诗题，隆遇有若康熙之于王原祁。董邦达的一生可谓仕途通达，虽不是一位职业画家，但他擅长画山水，其画风远师 “元四家”，此次的水墨山水苍润，有一种宫廷绘画的开阔气象，在董画中属上乘之作，并且因显赫的地位更增加了其收藏价值。

沈铨溪塘清趣

设色纸本立轴

163×86.5 cm

说明：小问潮馆收藏

赵之谦多才多艺，好学善学，在文学、史学、金石考据之学，及书画篆刻诸多方面都成绩斐然。在绘画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响；在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为清代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境。本次拍卖中赵之谦写给潘祖荫的信札，见证了二人的深厚情谊。潘祖荫（1830-1890），字伯寅，号郑庵，出身吴县官宦世家（祖父为干隆癸丑科状元潘世恩，官至太傅、武英殿大学士；叔祖为干隆乙卯科探花潘世璜；父潘曾绶官至内阁侍读）。十八岁时，值祖父潘世恩八十大寿，潘祖荫被道光皇帝恩赏举人，咸丰二年探花及第，授编修，数掌文衡殿试，在南书房近四十年，累迁侍读学士，除大理寺少卿，迁工部尚书，加太子少保。

吴昌硕天竺图

设色纸本立轴

172.5×95 cm

吴昌硕德斋诗人小影

设色纸本立轴

125×46 cm

说明：该画直接得自画中人后人

吴昌硕为海派宗师，本次春拍得他一件巨幅大写意花卉作品《天竺图》。此图笔墨畅顺无滞，笔随意转，状物传神，得诸天然。他施彩绚丽，艳而不妖，清而不寡，浓淡轻重配搭得宜，繁花密叶生动多姿。

吴昌硕一生难得为人作肖像，这件《胡钦肖像》既是肖像画，又是写意人物的扛鼎之作。1874 年胡钦在上海与吴昌硕初次相逢，两人交往三十余年，是一生难求的知音。从胡钦后人处理解到，该画先后辗转沪、宁、渝、赣等地，历经战火，历时百年，传至他们已是第四代，保存下来，实属不易。

画中人物胡钦（1846-1911），为福建长汀的名门望族，号德斋，同治举人，官江西科同考试官、贵溪、鄱阳、都昌知县。胡钦其太祖胡学成，汉阳知府、湖北按察使、督粮道，政绩甲于三楚。胡钦少时即为经学大师陈澧弟子，少时作诗即有声名。

任伯年勒马观雪

设色纸本立轴