随着纹身的普及，它不再是反叛的象征，反而成为了时尚的选择。美国俄亥俄州的凯西·卢宾用一周时间，在身体上纹上了百年纹身史，记录不同时代下的纹身艺术。或许让你变得特别的，不是纹身有趣的图案设计，而是纹身背后的故事。
美国俄亥俄州的凯西·卢宾用一周时间，把身体当成画板,让艺术家克拉斯·韦尔奇在她身上纹了11个纹身，记录百年纹身史。
这些纹身都是卢宾自己选择的图案，纹身原型都是过去一百年中，不同时期杰出纹身艺术家的作品。
“用身体作画板，让艺术成为身体的一部分。如果我们能把身体当做神殿就好了，那样就可以随心所欲地去装饰它。”
1910年作品是纹身艺术家查理·瓦格纳的代表作，一朵用灰色和黑色墨水纹出的玫瑰花。花朵纹身可不是女孩子身上好看的图案那么简单，它代表着自然、繁衍或者是死亡和重生，不同的花朵纹身也有不同的含义。凯西·卢宾身上的这朵带刺的玫瑰花是最纯洁的爱的象征。
在20世纪早期，还没有彩色的纹身墨水，灰色和黑色墨水是当时能用的纹身材料。纹身也还没有被公众接受——那时候纹身的人通常是士兵、罪人或者是马戏团表演人员。
而查理·瓦格纳则是纹身艺术的先驱，也是第一个获得纹身机专利的人，他的纹身机设计沿用至今。他在纽约市声名狼藉的包厘街上开了五十年的纹身店,从1890年一直到他去世的1953年，纽约市的男男女女都知道他是纹身的好手。
这是20年代阿蒙·迪茨耳最受人们欢迎的纹身作品——《带着面具的女孩》。
女孩有着红色的嘴唇和彩色的面具，面具挡住了她大半个脸。这个纹身纹在了凯西·卢宾左手的前臂上。纹身的黑色的底子上有了红色和黄色，较之之前十年的纹身有了更多的色彩。
20年代纹身的灵感源头，阿蒙·迪茨耳。他在做船员时学会了纹身，还把自己从头到脚都纹上了纹身，被别人成为“纹身人”。
拿着鲜花的手是30年代的纹身艺术家科尔曼的经典之作。尽管这个纹身图案非常优雅，但是在上个世纪30年代，大多数的人仍然不能接受纹身。有纹身的人大部分还是军人，或者是马戏团的演员。
40年代，是一艘黑白色的船，纹在了凯西·卢宾胃部的右边。灵感来自于保罗·罗杰斯，他是纹身艺术家，也是杂技演员，跟着马戏团到处去表演。
到了50年代，纹身就不再是黑白色了，有了更丰富的色彩。
1950年的纹身是一只彩色的猫头鹰，纹在了凯西·卢宾左上臂的后侧。这一灵感来自于“现代纹身之父”水手杰瑞，这只猫头鹰是他最知名的作品之一。
水手杰瑞在少年时期曾在死尸、贫民窟的醉汉身上练手，奠定了自己的纹身风格。他曾经加入美国海军，去过日本、中国和东南亚等地，这使发展出结合东西方文化的纹身风格。他还开创了一种着色的纹身针法，能让皮肤在纹身着色的时候少受点创伤。
60年代，莱尔·塔特尔的“手环纹身”重现在了手腕上，十足的女性设计。
莱尔·塔特尔曾在60年代嬉皮女神詹尼斯·乔普林的左手腕上纹了一个手镯。 塔特尔说，手镯纹身是按照詹尼斯·乔普林在旅途中偶然买到的、一直戴的一款手镯纹的。
乔普林第一次纹身时，纹身的疼痛让她不想再体验第二次了，可她后来还是在胸前又纹了一颗心。
“只是给男孩们的小款待，”詹尼斯曾对《滚石》杂志说，“就像蛋糕上的糖霜。”
70年代的纹身纹在了凯西的手臂上，是一条有着绿色尾巴的彩色美人鱼。灵感来自于“水手杰瑞”的徒弟埃德·哈迪。
埃德·哈迪在一个“仍然把纹身仅仅看做是纹身，而不是艺术”的时代里创造了自己的纹身品牌。“当我在纹身的时候，北美洲只有五百个纹身的人。”
“我讨厌纹身被人认为是粗俗下流的事，我要打倒人们这种错误的观点。人们皮肤上的墨水，并不会减少你大脑里的细胞，”他说。
80年代的纹身受到了麦克“马洛”马龙的影响，是一只纹在凯西左肩上叽叽喳喳的小鸟。
马洛的纹身格融合了亚洲和西方的文化，所以他能给客人纹上亚洲的龙，也能纹上西方的王冠。
1990年开始，纹身开始流行纹在下背部。盖伊·艾奇逊设计的一朵巨大的红色花朵，被纹在了凯西·卢宾的背部左下侧。
盖伊·艾奇逊是90年代纹身艺术家的佼佼者。他不想让纹身成为一种商业艺术，他更追求自然构造、器官结构和纹身之间的契合。盖伊偏爱大型纹身，虽然图案更大，但细节也更丰富。他的作品比前辈们的作品更现实，也更加难以复制。
21世纪开始，纹身又开始流行起了黑白色。凯西·卢宾选择了“灰黑之父”杰克·鲁迪的设计，一个戴着海盗帽的白色骷髅图案。
“我们在做好我们的事，给顾客他们想要的图案，就像他们走进理发店想要什么发型一样。”在洛杉矶，很多墨西哥裔的美国人想要一种“监狱风格”的纹身，而且只要灰色和黑色的图案。因此，鲁迪创造出自己独特的黑白纹身风格。
最近几年，纹身又回到了彩色，色彩甚至比原来更加鲜艳。
凯西·卢宾最后一个纹身是一只彩色的猫。灵感来源于最近几年最有影响力的纹身艺术家，胡塔多。
胡塔多尤其擅长彩色肖像纹身，作品颜色鲜艳，人物和动物肖像的神态都栩栩如生，他在创造彩色纹身的更多可能。露西·鲍尔、强尼·戴普、娜塔莉·波特曼的纹身都是他的作品。
翻译/刘蕴馨 编辑/谢如颖
